'... aus dunklen Gärten klingt Musik'. Zu romantischen Implikationen in Arno Holz Weltgedicht Phantasus

Zusatztext

Studienarbeit aus dem Jahr 2004 im Fachbereich Germanistik - Neuere Deutsche Literatur, Note: sehr gut, Technische Universität Dresden (Neuere deutsche Literatur), Veranstaltung: Die Literatur des Naturalismus, Sprache: Deutsch, Abstract: Diese Arbeit will sich den romantischen Implikationen im Phantasus widmen. Über das Vorhandenseinsolcher romantisch anmutenden Wesenselemente herrscht in der Forschung Einhelligkeit so, umnur zwei Fachautoren zu zitieren, spricht Karl Geisendörfer vom Durchbruch einer tieferen romantischenWesenseigenart1 und auch Gerhard Schulz ermittelt eine eigentümliche Romantik, die hierunter dem Feldzeichen einer naturalistischen Revolution der Lyrik heraufzieht2. Diese romantischeWesenseigenart soll in ihren Erscheinungsformen herausgearbeitet, analysiert und in den literarhistorischenKontext eingeordnet werden. Ich habe mich dabei auf einige Aspekte dieser Erscheinungendes Romantischen im Phantasus beschränkt (Teil B.): Die Phantasus-Existenz als Ausdruckuniversalen Welterlebens soll den Gedanken eines romantischen Universalismus im Phantasusnachweisen, im Weiteren werden das Künstlerbild und die Apotheose bzw. Entgrenzung des Künstler-Ichs am Ende des Epos, in den Kontext romantischer Literatur gestellt.Im Teil A soll der Versuch unternommen werden, die geistesgeschichtlichen bzw. kulturgeschichtlichenTendenzen der Jahrhundertwende zu skizzieren, vor deren Hintergrund der Phantasus steht, undsomit ein Grundverständnis zu schaffen. Hierbei spielt vor allem der Gedanke des psychophysischenMonismus eine große Rolle und die philosophiegeschichtlichen Beziehungen in der PhilosophieEduart von Hartmanns und seinen Wurzeln im Deutschen Idealismus. Dies wird es ermöglichen, denindividuellen, autorenspezifischen Wandlungsprozess Arno Holz` nachvollziehbar zu machen. DieAnbindung an zeitgenössische Strömungen der Literatur der Jahrhundertwende erfolgt im letzten Teil(Teil C.) der Arbeit. Hier sollen die in Teil A einleitend skizzierten geistesgeschichtlichen Aspekteaufgegriffen und die in Teil B nachgewiesenen und herausgearbeiteten romantischen Motive, in einemweiteren literarischen Kontext gestellt werden. Im Mittelpunkt steht dabei das Romantikverständnisder Moderne v.a. bei Ricarda Huch. Teil C wird so in einer zusammenfassenden Funktion dieentwickelten Gedankengänge aufgreifen und zu einer schließlichen Bewertung formen. [...]1 Geisendörfer S.12.2 Schulz 1968 S.135.

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